有两种凌乱的大型预算电影，截至2025年，瑞安·库格勒（Ryan Coogler）将他们俩都做成了。有奇迹（在库格勒的和），导演愿景仅次于工作室机器，以及共享的宇宙要求，VFX限制，受众测试筛选的注释以及限制性的房屋风格。然后是罪人无论在工作室过程中如何，结果都会刻有艺术家的签名。他的吸血鬼 - 纳普斯特 - 西方 - 偶尔的音乐剧！ - 混乱的不是因为它缺乏思想和影响，而是因为它们的过度存在。令人惊讶的是，鉴于展示的音调数量众多，它可以融合在一起。然而，奇迹实际上是它也是2025年爆米花娱乐的最鲜明构思的作品之一。
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于1932年在密西西比州的克拉克斯代尔（Clarksdale）设置罪人一天中展开，臭名昭著的当地兄弟The Smokestack Twins（迈克尔·B·乔丹（Michael B.以利亚（Elijah）被称为烟雾，是他们手术的硬头，毫无意义的大脑，而埃里亚斯（Elias）（又名堆）是苗条，更诱人的阵线。
前者的姿势僵硬，而后者则用珠状牙齿微笑。他们一起诱使前朋友和同事在他们的摇摇欲坠的Juke联合的盛大开幕之夜为他们工作。他们希望使其成为南部隔离的黑人的食物，解放，布鲁斯音乐和快乐的中心，但主要是他们只是想赚钱。他们的招聘场景占据了电影的137分钟运行时间的近一半，在此过程中，我们对兄弟俩彼此的动态感到满意。
他们的堂兄Sammie（Miles Caton）与传教士的吉他儿子的儿子一起拖曳，由配音的儿子构成了如此才华，以至于他想起了过去和未来的精神 - 双胞胎不用搭便车就开始冒险，直到三个不需要的白人客人出现在他们的门口。稍微熟悉的流派比喻开始出现，就像陌生人专门要求在里面“邀请”的陌生人一样。
经过稳定的，以角色为中心的介绍，Coogler通过切割强烈的身体运动的时刻，进一步建立动力，然后首先向吸血鬼电影领域收取。他的剧本假设他的听众对这种类型的惯例很熟悉，因此他从不放慢来解释它们。但是，当戏剧和环境吸引人时，很难不带来骑行。
库格勒的最后三部电影是主要特许经营的一部分 - 独立传记片之后果场站，他指示，还有两个黑豹。不过，在这里，他旋转了一个完全原始的流行恐怖，B电影的影响适合Grindhouse Cinemas（并且特别有趣地向John Carpenter的致敬事情）。这是一部精神上的电影，涉及贪婪和诱惑的私密困境，让他散发出实用的，橙棕色的血液，这是您在乔治·罗梅罗（George Romero）电影中可能会发现的那种。罪人是一部吸血鬼电影，但实际上是像僵尸功能一样结构的，一群紧凑的角色试图生存，因为食尸鬼明显地体现了深层的社会不适，朝着他们蔓延。
一方面，吸血鬼代表了随便的暴力吉姆·克劳（Jim Crow）1930年代的种族动画（其中一些是字面上的Klan成员），但另一方面，电影以其怪物的隐喻和超自然的行为更加深入。不久之后，反派人物的永恒生活（等等；这些吸血鬼都有一些有趣的曲折）不仅开始读到黑人社区争取平等和生存的斗争的可取替代方案，而且随着对恶习和堆栈的镜子，从大城市带来了烟雾和堆栈。
亡灵只是几个神秘元素之一罪人;其他人包括萨米（Sammie）的精神刺痛，以及烟的前annie的精神实践（和wunmi mosaku），尽管以颠簸的方式，所有这些最终都聚集在一起。
例如，库格勒（Coogler）以刺激的身体形式使萨米（Sammie）的音乐融合，在宏伟的长期以来将流派和影响力连接起来，看起来像是心理的愿景，感觉就像魔术一样。卡顿说话时甚至听起来有点像导演，使萨米成为有意或其他方式的自我反思。萨米（Sammie）是一位年轻的创造者，试图制作与更大的遗产说话的艺术，同时也必须与他富有的恩人的罪恶（他的双胞胎表亲）抗衡，他们以恶魔般的交易来吸引他的艺术家。很难不怀疑库格勒是否一直在处理同样的诱惑和推动诱惑，就像一位受到抢手的录音室电影制片人一样激发关于博物馆遗产的全球对话。
库格勒可能摆脱了更严格的电影制作其他漫威导演的形式 - 他最近描述的他的奇迹是“开放指导任务”，但即使将自己置于华纳兄弟公司（Warner Bros. Umbrella）的领导下，他也有重新开始该周期的风险。 （没有罪人续集即将到来，但是谁要说呢？）萨米将人们与祖先联系起来的能力使他成为了电影恶棍的特殊对象。他创造的纯度是脆弱的，很容易被腐败。碰巧的是，吸血鬼唱着自己的民间歌曲，但以诚意的外表为搞笑的外观。它一次愚蠢而令人寒冷。
试图在这些怪异活动中生存的小组包括Sammie，Twins，Annie，Acnocolic Blues音乐家Delta Slim（Delroy Lindo），中国美国商业所有者Grace（Li Jun Jun Li）和Bo Chow（Yao），以及Stack的前火焰玛丽（Hailee Steinfeld） - 一个白人的女人，她与邪恶的新移民有点太近。碰巧的是，这些角色中有几个处于悲伤的痛苦中，无论是在亲人的死亡还是失去过去的联系，使他们特别容易受到外面邪恶力量的影响。在纸上，罪人似乎是一个相当简单的生物功能，但其便宜的刺激是用著名的工作室包装包裹的，在某种程度上。
从审美的角度来看，这部电影是非常自信的，其中大部分归功于摄影师Autumn Durald Arkapaw以及她使用赛璐oid的对比。它具有您在白天见过的最深的阴影，并为每个场景注入了一个神秘感。但是，它的肤色和物理环境的弹出方式而没有压倒彼此的彼此，赋予了电影的独特现实。克拉克斯代尔（Clarksdale）是一个共享的小镇，它是通过其在棉田中辛苦苦苦挣扎的黑人工人的镜头引入的。这些图像唤起了过去的奴隶制恐怖，就像Slim和Sammie的脚趾敲打表演一样，也带来了非裔美国人精神的影响。 （毕竟，萨米有教堂歌手的背景。）
屏幕上出现的所有内容都包裹在美国历史的更大回声中，以及其征服和奴隶制的原始罪过。但是，这些邪恶的核心是一种更根本的欲望，即使是黑人人物也无法逃脱：金钱和财富的魅力。吸血鬼也知道这一点，并且不仅诱使他们的目标，而且还涉及黄金。
这部电影的解释是对话的，尽管它在情感上仍然令人信服。这大部分归功于约旦的Debonair双重表演。烟囱双胞胎对财富的追求无情，但绝不是不太可能的（有时它们也很有趣），确保当悲剧落在他们身上时，它在同等程度上引起了同情和戏剧性的讽刺。电影的恐怖总是笼罩的：埃利亚斯和以利亚应该得到这一点吗？
即使罪人加速到高潮，都没有浪费。它的动作具有爆炸性，尽管库格勒的恶性动力有时会令人迷惑，但肾上腺素和他将每个角色都带到一个明显的精神问题的方式，确保电影的长处远远超过其缺陷。这有时是一部非常奇怪的电影，直到其冗长的中贷结语。但这也是大型预算流派电影院的主要摇摆，也是一个非常个人化的电影，令人惊讶的是关于艺术遗传的令人惊讶的内省。这几乎不是消毒工作室产品所期望的奇闻趣事组合。取而代之的是，感觉就像是从限制中解放出的流派电影制片人的涌入，因为他讲述了一个关于解放的故事，甚至在每个可能的替代方案都陷入罪恶的系统中，甚至可能意味着什么。
罪人4月18日在剧院开幕。
