奥尔洛克伯爵赫然出现就像科洛弗菲尔德怪物一样。虽然他是我们最先听到的声音、最先看到的面孔之一，但奥尔洛克的形态的完全揭示要晚得多。当我们看到他的光彩照人时——满身疮痍、妖精般的四肢和笨重的动作——他看起来就像一具复活的尸体。比尔·斯卡斯加德的举止与莉莉-罗丝·德普饰演的相对年轻（且充满活力）的艾伦有着显着的不同。
这是确切地正如导演罗伯特·艾格斯所希望的那样。 “我喜欢他被描绘成一个民间吸血鬼，”艾格斯在电影首映前告诉 Polygon。 “这些早期的民间吸血鬼看起来就像尸体，而且处于腐烂的状态。”
艾格斯表示，Orlok 外观的目标并不是将鸟（或蝙蝠，视情况而定）翻转为著名的华丽鞋面，例如或者真爱如血的比尔·康普顿.相反，这是埃格斯一贯目标的另一种表达：历史准确性和沉浸感。他的指令是“死去的特兰西瓦尼亚贵族是什么样子？” ——这让他想到了斯卡斯加德的造型，长袖，充足的面料可以传达他的财富——以及怪异的动作。
作为观众，仍然有一种明显的进化感。如果恐怖真的是那个时代焦虑的表达，那么奥洛克的破旧形态所象征的意义与 2010 年代到来的大量不死生物截然不同。致埃格斯——当然是在诺斯费拉图——更民间传说的吸血鬼所代表的东西是强大的；不是闪闪发光的美丽或不可能的爱情，而是一种腐败的、不自然的东西，甚至可能令人不安地熟悉，如果你是其中一位亲人从坟墓中出现的镇民。
和大多数《诺斯费拉图》故事一样，在艾格斯的电影中，他更像是一个恐怖人物，而不是一个大块头；他也代表了艾伦的一种禁忌欲望。 “对这个人物有吸引力……我认为他在某个时候可能是一个美丽的男人，但现在他浑身长满了蛆虫，”导演说。 “这对我来说很有趣。”
埃格斯则急于揭示性的潜台词诺斯费拉图，称他的版本是一个明显的“恶魔情人故事”，并将其比作呼啸山庄（他在尝试破解剧本时重读了一遍）。德普饰演的艾伦既是奥尔洛克觉醒和她自己走向黑暗的催化剂，同时也是“19世纪社会的受害者”。
“尽管她是吸血鬼的受害者，但她可以看到另一个领域，并且有某种她无法用语言表达的理解，”埃格斯说。 “但人们称她忧郁、歇斯底里等等。可悲的是，她唯一可以联系的“人”就是这种恶魔力量，这个吸血鬼，这个恶魔情人。 [而且]奥尔洛克也很孤独。”
值得注意的是，在艾格斯的诺斯费拉图它是，让她和她周围的人陷入他的游戏中。在电影中，两者之间的拉力不断被调侃，她一边逃避，一边陷入恍惚。诺斯费拉图的力量在于不试图用一个华丽的吸血鬼来使这种压抑变得清晰。相反，奥尔洛克的吸引力既是反驳又是排斥，既多情又怪诞。这种联系——艾伦和奥尔洛克之间，2024 年之间诺斯费拉图而这个故事过去的重复，在民间吸血鬼和他们更现代的亲属之间——是它变得如此艰难的原因。
“Max Schreck 的表演有一些很棒的地方（来自 1922 年）诺斯费拉图] 就是他这么慢的原因，”埃格斯说。 “显然有一些加速相机的东西，但总的来说：诺斯费拉图在某种程度上就像终结者。他进展不快，但他会抓住你，而且他不可能不抓住你。”
诺斯费拉图12 月 25 日抵达影院。
